Exposure - դա ամենապարզ ֆիզիկա՞նն է, թե՞ գլուխգործոց ստեղծելու հմայքը:

2024 Հեղինակ: Sierra Becker | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-26 05:20

Լուսանկարչության մեջ ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ էքսպոզիցիան տեսախցիկի մեջ լուսազգայուն տարրով լույսի ճառագայթման գործընթաց է: Ե՛վ մատրիցը (ժամանակակից սարքերի համար), և՛ ֆիլմը (ֆիլմերի համար) կարող են գործել այսպես։

Լուսավորման ճիշտ կարգավորումն ազդում է այն բանի վրա, թե որքան լույս է դիպչում տարրին, և կախված դրանից՝ կստացվի այս կամ այն արդյունքը: Կարևոր է չգերազանցել, քանի որ չափազանց շատ լույսը կհանգեցնի չափազանց մերկացված պատկերի, իսկ շատ քիչը թույլ չի տա, որ առարկան նկարվի. արդյունքը կարող է լինել ամբողջովին մուգ շրջանակ:

Լույսի քանակի վրա, որը դիպչում է սենսորային տարրին, ազդում է բացվածքի չափից, բուն տարրի լույսի զգայունությունից և ազդեցությունից: Այս ամենն անխուսափելիորեն կազդի կրակոցների վերջնական արդյունքի վրա։

Ի՞նչ է բացահայտումը և ծածկույթը

Շրջանակով մերկացումը հետաքրքիր էֆեկտ է տալիս. տարբեր ժամանակներում լուսանկարված առարկաների պատկերը հայտնվում է նույն շրջանակի վրա: Այս տեխնիկան ծանոթ էր հին դպրոցի լուսանկարիչներին, սակայն այսօրվա թվային տեսախցիկներով,դա չափազանց դժվար է իրականացնել, իսկ էժանագին «օճառամանների» բացահայտումն ու հավասարեցումն ընդհանրապես անհնարին խնդիր է։

Այս տեխնիկան կարող եք անել այսօր տարբեր ձևերով.

• օգտագործելով կինոխցիկներ;
• օգտագործելով թվային տեխնոլոգիա;
• համակարգչային ծրագրային մեթոդներով:

Թվային տեսախցիկներ

Միայն մի քանի ժամանակակից «ֆիգուրներ» ունեն երկու կամ ավելի շրջանակներ ծածկելու գործառույթ: Նման սարքերը թույլ են տալիս նկարահանել «կանաչ» ռեժիմում, այսինքն՝ լրիվ ավտոմատ ռեժիմում։ Եվ այս դեպքում դուք կարող եք նույնիսկ պատկերացում չունենաք, թե ինչ է բացահայտումը: Դա հնարավոր է անել նաև վերջին սերնդի «շքեղ» սմարթֆոնների միջոցով։

Բայց նույնիսկ բավականին թանկ թվային «ռեֆլեքսային տեսախցիկների» և առավել եւս «օճառի ամանների» օգնությամբ հնարավոր չէ իրականացնել այնպիսի տեխնիկա, ինչպիսին է երկու կամ ավելի շրջանակների վրա մեկում երկու կամ ավելի կադրերի կրկնակի բացահայտում:

Կինոխցիկներ

Ֆիլմի վրա համադրությունը և էքսպոզիցիան սահմանելը լուսանկարիչից պահանջում է որոշակի գիտելիքներ, հմտություններ և կարողություններ: Դրա ընթացակարգը կլինի հետևյալը՝

• առաջին կադրը վերցված է բոլոր անհրաժեշտ պարամետրերով՝ կափարիչի արագություն, բացվածք և այլն;
• այնուհետև ֆիլմը գլորվում է ուղիղ մեկ շրջանակ ետ (դա հնարավոր չէ բոլոր տեսախցիկների համար);
• երկրորդ կադրն արված է այնպես, որ երկրորդ կադրի բոլոր տարրերը ճիշտ տեղավորվեն առաջինի տարրերի վրա։ Սա պահանջում է ճշգրիտ աչք և մեծ փորձլուսանկարիչ;
• կարևոր կետ. ֆիլմի գերլուսավորումից խուսափելու համար անհրաժեշտ է երկրորդ կադրը փոքր-ինչ «թերզարգացնել»՝ սահմանելով փակման արագությունը մի փոքր ավելի քիչ, քան սովորական պայմաններում։

Ֆիլմն այնուհետև մշակվում և տպագրվում է ավանդական եղանակով:

Որպես փորձ, դուք կարող եք նաև պարզապես սկզբում «կտրել» ամբողջ ֆիլմը, այնուհետև այն նորից փաթաթել կոլի մեջ և նորից նկարահանել: Երբեմն դա հանգեցնում է իսկապես հետաքրքիր կադրերի:

Նման էֆեկտ կարելի է ձեռք բերել նաև, եթե լուսանկարչական տպագրության ժամանակ միաժամանակ երկու թաղանթ տեղադրվեն մեքենայի մեջ. մի շրջանակը կկատարվի մյուսի վրա:

Ծրագրային մեթոդ

Վերջապես, վերը նշված բոլորը կարելի է անել համակարգչի վրա շատ գրաֆիկական խմբագրիչներում: Օրինակ՝ հայտնի Photoshop-ում։ Եվ դրա համար նույնիսկ պետք չէ իմանալ, որ բացահայտումը կապված է լույսի և ֆոտոբջիջների հետ:

Ընթացակարգը կլինի հետևյալը՝

• բացում է առաջին ֆայլը;
• այնուհետև քաշել և թողնել նույն պատուհանում, բացվում է երկրորդ ֆայլը, որի համար ցանկանում եք կիրառել ծածկույթը;
• անհրաժեշտության դեպքում կարող եք փոխել երկրորդ կադրի չափերը, պտտել հատուկ մարկերներով երկրորդ պատկերի շերտի եզրերով;
• ապա դուք պետք է խաղաք շերտի խառնուրդի և թափանցիկության ընտրանքների հետ աջ կողմում գտնվող շերտի կառավարիչում:

Ոչ ոք չի պնդում, որ ժամանակակից ծրագրային «գործիքները» թույլ են տալիս հասնել բարձրորակ և կրեատիվ լուսանկարներ, բայցլուսանկարչի պրոֆեսիոնալիզմը դեռ վաղ է դուրս գրելու համար. Երբեմն ճիշտ ընտրված կադրերը և նկարահանման մեծ փորձը իսկապես գլուխգործոցներ են ստեղծում: