Առնոլդ Նյուման. կենսագրություն և ստեղծագործականություն

2024 Հեղինակ: Sierra Becker | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-26 05:20

19-րդ դարից սկսած՝ լուսանկարչությունը աստիճանաբար և հաստատակամորեն մուտք է գործել մեր կյանք։ Ժամանակակից սարքերի տեսախցիկները այնքան կոմպակտ են, որ ներկառուցված են սովորական բջջային հեռախոսների մեջ, և յուրաքանչյուրը կարող է այս կամ այն չափով միանալ արվեստին: Նկարների մեծ մասը հատուկ հմտություններ կամ սարքավորումներ չեն պահանջում, նման նկարները բավականին հարմար են համաշխարհային ցանցում տեղեկատվության ակնթարթային փոխանակման համար։

Կան շատ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներ, կան մի քանի հատուկ տեխնիկա բարձրորակ նկար անելու համար, որոնց տիրապետելով՝ կարող ես հիանալի լուսանկարներ անել։ Այնուամենայնիվ, կան ճանաչված վարպետների գեղարվեստական լուսանկարչության աշխարհահռչակ գլուխգործոցներ, որոնցից մեկն ավելի մանրամասն կուզենայի նշել։

Master Regalia

Առնոլդ Աբներ Նյումենն այն մարդկանցից է, ում համար լուսանկարչությունը դարձել է ոչ միայն պրոֆեսիոնալ կարիերա, այլև ստեղծագործական ինքնաիրացման միջոց: Նույնիսկ իր կենդանության օրոք Նյումանը միջազգայնորեն ճանաչված էր որպես դիմանկարի վարպետ, թեման հարմար միջավայրում նկարահանելու իր ոճի ստեղծողը: 1996 թվականին CBS հեռուստաալիքի հիման վրա ֆիլմ է նկարահանվել համաշխարհային մշակույթի մեջ Առնոլդ Նյումանի ներդրման մասին։

Լուսանկարիչը ստացել է բազմաթիվ մրցանակներ և կոչումներ, այդ թվում՝ արվեստի և հումանիտար գիտությունների ինը պատվավոր դոկտորի կոչում:Լուսանկարիչների և լրագրողների տարբեր խոշոր համայնքներ, ինչպես նաև արվեստի թանգարանները բազմիցս ճանաչել են Նյումանի արժանիքները մրցանակներով և մրցանակներով: Առնոլդ Նյումանը, ում աշխատանքը մինչ օրս տպավորում է շատերին, թողել է մեծ ժառանգություն, որոնց թվում հատկապես հայտնի են հայտնի մարդկանց դիմանկարները։ Նրա լուսանկարների շնորհիվ այսօր մենք կարող ենք սուզվել անցյալ դարի մթնոլորտում։

Առնոլդ Նյուման, կենսագրություն. սկիզբ

Նյումանը ծնվել է 1918 թվականի մարտի 3-ին Նյու Յորքում, հետագայում ծնողների հետ տեղափոխվել Նյու Ջերսի, այնուհետև Ֆիլադելֆիա։ Նա մանկուց դրսևորել է գեղարվեստական ունակություններ, իսկ դպրոցից հետո գնացել է նկարչություն սովորելու Մայամիի համալսարանում։ Մեծ դեպրեսիան իր հետքը թողեց այն ժամանակվա բազմաթիվ ճակատագրերի վրա, և Նյումանը չկարողացավ ավարտել իր ուսումը։

1938 թվականին նա ստիպված էր աշխատանքի անցնել դիմանկարային լուսանկարչության ստուդիայում, որը որոշեց նրա կարիերան ցմահ։ Կրակելը, նրա խոսքով, ավելի շատ նման էր հավաքման գծի, բայց նա սովորեցրեց նրան աշխատել մարդկանց հետ: Երիտասարդության տարիներին նկարչության հանդեպ կիրքը իզուր չէր, և 1941 թվականին Առնոլդ Նյումանը կարողացավ բավական հետաքրքիր լուսանկարներ անել՝ տպավորելու Նյուհոլի ժամանակակից արվեստի թանգարանի համադրողին և լուսանկարիչ Շտիգլիցին: Այս մարդկանց առաջարկով ցուցահանդեսին մասնակցելը Առնոլդ Նյումանին բերեց առաջին համբավը։

Ստրավինսկու կերպարի բանալին

1945 թվականին Առնոլդ Նյումանը Ֆիլադելֆիայի Արվեստի թանգարանում կազմակերպում է իր սեփական ցուցահանդեսը՝ «Ահա թե ինչպիսին են նկարիչները» խորագրով։ Ավելի քան մեկ տասնյակ տարի նա փորձեր է արել համապատասխան մարդկանց դիմանկարներովհամաշխարհային միջավայրը, և նրա տեսլականը ժամանակակից հայտնի արվեստագետների կերպարների վերաբերյալ զգալի հաջողություն ունեցավ հանրության մոտ: Լուսանկարչի աշխատանքները սկսել են գնել հայտնի հրատարակությունները, առաջատար ամսագրերի շապիկները զարդարել են սկսնակ դիմանկարչի ձեռքի աշխատանքները։

Հաջորդ տարի՝ 1946 թվականին, Նյումանը պատվեր ստացավ իր ամենանշանակալի գործերից մեկի՝ այն ժամանակվա հայտնի կոմպոզիտոր Ստրավինսկու դիմանկարի համար։ Իգոր Ստրավինսկու հետ աշխատանքում նա հենվել է կոմպոզիցիայի բոլոր տարրերի ցուցադրման պարզության և ճշգրտության վրա՝ այդպիսով ստեղծելով կոմպոզիտորի մի տեսակ խորհրդանշական դիմանկար։ Ստրավինսկին հիացած էր լուսանկարչի աշխատանքով՝ երբեմն հայտարարելով, որ հենց Նյումանն է պարտական իր ժողովրդականությանը։ Ավելի ուշ՝ 1967 թվականին, Առնոլդ Նյումանը թողարկեց «Բրավո, Ստրավինսկի» գիրք-ֆոտոալբոմը, որը դարձավ նրա առաջին լուրջ հրատարակություններից մեկը։

Լույսի հետ խաղալ

Միևնույն ժամանակ, 1946 թվականին, լուսանկարիչը տեղափոխվեց Նյու Յորք և ստեղծեց իր սեփական ստուդիան, նրա բիզնեսը վերելք ապրեց։ Առնոլդ Նյումանը, ում լուսանկարներն արդեն իսկ անուն են ձեռք բերել, սկսել է լուսանկարել հայտնի քաղաքական գործիչների և արվեստագետների։ Նրանց թվում էին դերասաններ, երաժիշտներ, արդյունաբերողներ և հասարակական գործիչներ։ Նրանք համաձայնեցին նկարահանվել հենց այն հայեցակարգով, որը մտքում ուներ Նյումանը: Առնոլդը, ով դաստիարակվել է գեղանկարչությամբ, միշտ համարել է դիմանկարի առարկայի միջավայրը նկարի ընդհանուր պատկերում նույնքան կարևոր, որքան դեմքի արտահայտությունը կամ կեցվածքը:

Հենց ֆոնային մանրամասների և լրացուցիչ առարկաների օգնությամբ Նյումանը փորձել է արտացոլել աշխարհում պատկերված մարդու տեղը, նրա դիմագծերը։գործունեություն և բնություն. Միևնույն ժամանակ, Նյումանը հազվադեպ էր միջամտում թեմային շրջապատող միջավայրին՝ նախընտրելով աշխատել բնական լույսի հետ: Արդյունքում նա ամենից հաճախ օգտագործում էր 35 մմ մեկ ոսպնյակով ռեֆլեքսային տեսախցիկներ, ինչը նրան թույլ էր տալիս առավելագույնս օգտվել տեղում լուսավորությունից՝ առանց ստուդիայի սարքավորումների օգտագործման։

Ընտանիք և աշխատանք՝ միասին կյանքի համար

Առնոլդ Նյումանը 1949 թվականին ամուսնացել է իր շրջապատի աղջկա՝ Ավգուստա Ռուբենշտեյնի հետ: Նրանց ամուսնությունից ծնվել են երկու որդի 1950 և 1952 թվականներին։ Լուսանկարիչը մահացել է 2006 թվականի հունիսի 6-ին սրտի կանգից։ Այդ ժամանակ Նյումենն արդեն լուսանկարչության ճանաչված վարպետ էր։ Իր մահից 7 տարի առաջ լուսանկարիչը հավաքեց իր լավագույն աշխատանքները մեծ ցուցահանդեսում և ցուցադրեց դրանք «Առնոլդ Նյումանի նվերը. 60 տարվա լուսանկարներ» ընդհանուր վերնագրով։։

Ցուցահանդեսը դեռ ցուցադրվում է Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներում՝ ի ուրախություն գեղարվեստական լուսանկարչության գիտակների: Նյումանը չդադարեց աշխատել մինչև իր մահը, ինչպես ինքն էր պնդում 2002 թվականին, նա և իր կինը «շատ զբաղված էին»։ Նա աշխատում էր նոր գրքերի վրա, իրագործում էր նոր գաղափարներ, փորձարկում էր նոր բաներ, կարծես կանգ առնելու մտադրություն չուներ։

Բնապահպանական դիմանկար

Նյումանը համարվում է դիմանկարային լուսանկարչության հատուկ ուղղության ստեղծողը, այսպես կոչված, դիմանկարը բնական միջավայրում։ Նա համատեղել է վավերագրական լուսանկարչության առանձնահատկությունները ստուդիայում լուսանկարչության գեղարվեստական ոճի հետ։ Ինքը՝ լուսանկարիչը, միշտ դեմ է եղել հնչեղ անուններին՝ իր աշխատանքում գլխավորը համարելով մարդկանց այնպես լուսանկարել.լավ նկարներ արեց։

Այսինքն, Նյումենի համար գլխավորը գեղեցիկ ֆոնի կամ նստած անձի հատուկ մարզման, դեմքի արտահայտությունների և ճիշտ կեցվածքի համար արտաքին շրջապատի ստեղծումը չէր։ Լուսանկարիչը պետք է աշխատի այստեղ և հիմա՝ կռահելով օբյեկտի ծանոթ միջավայրում նկարահանվելու պահը։ Ահա թե ինչպես է նա աշխատել Մերիլին Մոնրոյի հետ՝ նկարահանելով դերասանուհուն Կարլ Սանդբերգի հետ հանդիպման ժամանակ։ Պահն ընտրվել է նաև գերմանացի արդյունաբերական մագնատ Ալֆրեդ Կրուպի սենսացիոն դիմանկարի համար։

Վարպետի յուրաքանչյուր աշխատանքում տեսանելի են առարկայի ապրումներն ու ապրումները, իսկ միջավայրը, ասես, ընդգծում է, ուղղորդում ընդհանուր միտքը, խոսում է մարդու ձգտումների նյութական կիրառությունների մասին։ Նյումանը միշտ ասում էր, որ դիմանկարը կարող է պատմել մարդկանց, ինչպես նաև կենսագրության մասին: