Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փայտի փորագրություն. պատմություն, տեխնոլոգիա, առանձնահատկություններ

2024 Հեղինակ: Sierra Becker | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-26 05:19

Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փայտի փորագրությունը արվեստի արհեստ է, որն առաջացել է 19-րդ դարի վերջին Մոսկվայի մարզում գտնվող Աբրամցևո կալվածքի շրջակայքում: Այն իր արտաքին տեսքի համար է պարտական գյուղի նկարիչների շրջանակին, որը կազմակերպել էր Ելենա Դմիտրիևնա Պոլենովան Սավվա Իվանովիչ Մամոնտովի կալվածքում: Նա Ռուսաստանում հայտնի մարդասեր էր, ով նպաստեց իր շրջանի ժողովրդական արհեստների պահպանմանն ու զարգացմանը։ Այս շրջանի հիման վրա 1882 թվականին բացվել է ատաղձագործական արհեստանոց, որն առաջացրել է մոտակա գյուղերից՝ Կուդրինոյից, Խոտկովոյից, Ախտիրկայից և Մուտովկայից բազմաթիվ արհեստավորների աշխատանքային գործունեությունը։։

Հոդվածում մենք կքննարկենք Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փորագրության պատմությունը, տեխնոլոգիան, ով կազմակերպեց արտադրությունը և ապագա ձկնորսությունը: Ընթերցողին ծանոթացնենք աշխատաոճի առանձնահատկություններին, որտեղ հաջողությամբ համակցված են հարթ ռելիեֆը և երկրաչափական փորագրությունը։ Այն ժամանակվա կենցաղային իրերի վրա կարելի է տեսնել ռիթմիկ ծաղկային զարդ։ Սրանք շերեփներ և աղամաններ, դեկորատիվ տուփեր և ծաղկամաններ, մեծ ափսեներ ևբոչատա.

Գեղեցիկ փորագրությունից բացի, վարպետների ձեռքերով պատրաստված իրերը առանձնանում են երանգավորմամբ, որոնք նախատեսված են ընդգծելու փայտի բնական գեղեցկությունը։ Զարդանախշերը ամբողջությամբ ծածկում են արհեստի ամբողջ մակերեսը՝ մեծ մասերը միացնելով գանգուրներով, ճյուղերով և բույսերի այլ տարրերով։

Ուսուցողական Սեմինար

Սավվա Մամոնտովի կինը կալվածքում գրագիտության դպրոց է կազմակերպել շրջակա գյուղերի և գյուղերի գյուղացի երեխաների համար։ Դպրոցական ծրագրի դասերից բացի, որոշվեց երեխաներին սովորեցնել փայտի փորագրության հմտություններ, որպեսզի ուսումն ավարտելուց հետո նրանք կարողանան իրենց ապրուստը վաստակել սեփական աշխատանքով։ Այսպիսով, հայտնվեց արհեստանոց, որտեղ ատաղձագործություն և փորագրություն էին ուսուցանում։ Շատ երեխաներ ուրախությամբ գնացին այնտեղ սովորելու։ Երեք տարի կրթությունը լիովին անվճար էր։

Աշակերտներին սովորեցրել են նկարչության և նկարչության հիմունքները, նրանք ամեն կերպ նպաստել են տղաների ստեղծագործական մոտեցմանը աշխատանքին։ Կալվածքի թանգարանի տարածքում անցկացվել են պարապմունքներ, որոնցում հավաքվել են ձեռագործ աշխատանքներ։ Ուսանողները հնարավորություն ունեցան ծանոթանալու հսկայական հավաքածուի ցուցանմուշներին։ Ավարտելուց հետո նրանց նվիրեցին աշխատասեղան և փայտի փորագրության գործիքներ, որպեսզի նրանք կարողանան ինքնուրույն սկսել տանը:

Պոլենովայի ուղեցույց

1885 թվականին արհեստանոցը ղեկավարում էր նկարիչ Է. Դ. Պոլենովան, ով հսկայական ազդեցություն ունեցավ Աբրամցևո-Կուդրինսկայա փորագրության զարգացման վրա։ Հենց նրա էսքիզների համաձայն՝ արհեստավորները պատրաստում էին փորագրված կահույք՝ դարակներ և պահարաններ, աթոռներ և վարտիքներ, սեղաններ և բազկաթոռներ, որոնք 19-րդ դարի վերջին.վաճառվել է մոսկովյան խանութներում, նախ Նիկիտսկու դարպասների մոտ գտնվող ձեռարվեստի թանգարանում, այնուհետև Պետրովկայում:

Թեև այժմ շատ հետազոտողներ քննադատում են նրա փորագրության ոճը՝ այն անվանելով ֆորմալ և ծանր, բայց հենց դա է արտադրանքին տալիս պայծառություն և ինքնատիպություն: Այնուամենայնիվ, բոլորը համաձայն են, որ Ելենա Դմիտրիևնան, անկասկած, հսկայական ներդրում է ունեցել ձկնորսության զարգացման գործում: Վարպետներն իրենց աշխատանքներում մարմնավորել են նրա 100-ից ավելի նախագծերը, որոնք ուշադրություն են հրավիրել գեղարվեստական փորագրությամբ և տարածել այս արհեստը իր ժամանակին:

Աբրամցևոյում այն ժամանակ պատրաստված արտադրանքներում գերակշռում էր հարթ փորագրությունը՝ եռանկյուն խազերով։ Հաստացման վայրերում վարպետները ժապավենի երկրաչափական նախշեր էին փորագրում, իսկ կահույքի կտորների վրա պանելները լցված էին ծաղկային զարդանախշերով։ Բոլոր իրերը ներկված էին մուգ գույնով: Կահույքը շատ օրիգինալ տեսք ուներ և գնորդների մոտ արտասովոր պահանջարկ առաջացրեց։ Բացի այդ, այս ընթացքում հասարակության մեջ հետաքրքրություն է առաջացել ժողովրդական և ազգային ամեն ինչի նկատմամբ։

Ձկնորսության ակունքները

Աբրամցևոյի արհեստանոցի տաղանդավոր և նախաձեռնող ուսանողներից մեկը արտադրության ապագա հիմնադիրն էր, որը հիմք դարձավ Կուդրինսկայա փորագրության արհեստի համար: Դա դպրոցից 4 կմ հեռավորության վրա գտնվող Կուդրինո գյուղի բնակիչ էր, հասարակ գյուղացու՝ Վասիլի Պետրովիչ Վորնոսկովի որդին։ Տասնմեկ տարեկան հասակում նա գնացել է կարդալ և գրել Մամոնտովայի դպրոցում։ Հենց այդ ժամանակ բացվեց ատաղձագործական արտադրամաս, որտեղ Վասիլին որոշեց գրանցվել։ Տղան շատ էր սովորում, բացի այդ ուներ կազմակերպչական հմտություններ,որն օգնեց նրան, ավարտելուց հետո, ստեղծել մի արտադրություն, որը փառաբանեց նրան երկար տարիներ:

Տղան և իր ընկերները երկար ժամանակ անցկացրել են թանգարանում՝ դիտելով այլ վարպետների գործերի նմուշներ, ուսումնասիրելով նկարիչների գծանկարներն ու էսքիզները։ Վասիլին փորձում էր ոչ միայն ճշգրիտ կատարել աշխատանքը ըստ այդ էսքիզների, այլև ինքնուրույն հորինել գծագրեր և նախշեր։ Ուսուցիչները ամեն կերպ խրախուսում էին տղայի ստեղծագործական ազդակները։

1890 թվականին ուսումն ավարտելուց հետո Վ. Պ. Վորնոսկովը բացեց փոքրիկ արհեստանոց իր հայրենի Կուդրինոյում, բայց նա դեռ կատարում էր Աբրամցևոյի արհեստանոցի պատվերները։ Ժամանակի ընթացքում Վասիլի Պետրովիչը զարգացրեց իր ոճը՝ հիմնված ցածր և փափուկ ռելիեֆի վրա՝ կլորացված եզրերով: Հիմնականում իրերը պատկերված էին ճյուղերի և տերևների ժանյակավոր զարդանախշով, փորագրության համար վարպետն օգտագործել է ավելի քան 20 տարբեր սայր։ Այս ոճը կոչվել է վարպետ Վորնոսկովսկայայի փորագրության պատվին: Երկրորդ անունը գալիս է այն գյուղի անունից, որտեղ աշխատել է վարպետը։ Սա Կուդրինկայի փորագրությունն է, կամ հասարակ ժողովրդի մեջ «կուդրինկա», որն անմիջապես մեծ ժողովրդականություն է ձեռք բերել ողջ երկրում, աշխատանքները ցուցադրվել են Փարիզում և ստացել ոսկե կամ արծաթե մրցանակներ։

Համագործակցություն Sergius artisans-ի հետ

Արվեստի արհեստի զարգացման հենց սկզբում Վասիլի Պետրովիչը մասնագիտական օգնության համար եկավ Տրինիտի-Սերգիև Պոսադում կայացած արհեստանոցի վարպետներին: Այն ղեկավարել է նախ Վ. Ի. Բորուցկին, ապա՝ Վ. Ի. Սոկոլովը։ Նրանք անմիջապես հասկացան, որ իրենց մոտ իսկական վարպետ է եկել և նրան աշխատանք առաջարկեցին,արտադրված արտադրամասի այլ աշխատողների կողմից: Սրանք տարբեր կահույքի կտորներ են, փորագրություններով դարակներ։ Արտադրության մեջ, բացի փորագրությունից, օգտագործում էին այրում և ներկում։

Չնայած այն փաստին, որ այս արտադրամասն ուներ կայացած վաճառքի շուկա, փորձառու Վորնոսկովը հրաժարվեց փորագրել իրեն առաջարկված գծագրերն ու նախշերը։ Նույնիսկ դարասկզբի համընդհանուր ճգնաժամի պայմաններում նա չէր ուզում անել այն, ինչ իրեն դուր չէր գալիս։ ՄԵՋ ԵՎ. Սոկոլովը լիովին վստահել է վարպետին և որոշել է Վասիլի Պետրովիչի արած աշխատանքները դիտել ըստ անձնական էսքիզների։

Պատրաստված աշխատանքները դիտելուց հետո արտադրամասի ղեկավարը հասկացավ, որ ձեռք է բերել զարգացած երևակայությամբ և գեղարվեստական ճաշակով եզակի վարպետ, ինքնատիպ փորագրության գերազանց հմտություններով։

Փորագրության առանձնահատկություններ

Կուդրինսկայա փայտի փորագրությունը (տես հոդվածի լուսանկարը) համարվում է հարթ ռելիեֆ և բաղկացած է հաստ նախշից, հիմնականում՝ բուսական։ Սրանք տերևներ, ճյուղեր, ծաղիկներ են կլորացված եզրերով, որոնք հիշեցնում են գանգուրներ, որոնք տալիս են գանգուր զարդեր։

Ցանկացած նախշի հիմքը ծաղկաթերթերն են՝ մի ծայրով մատնանշված և հակառակ կողմից կլորացված: Դրանք միացված են շարունակական ու ռիթմիկ օրինաչափությամբ։ Այս հոսքի միջև դուք կարող եք տեսնել ծաղիկների, կենդանիների կամ թռչունների, ձկների կամ հատապտուղների ներդիրներ: Նույնիսկ ձիով մարդիկ կան։

Կուդրինի փորագրության առանձնահատկությունը կարելի է անվանել կլորացված ուրվագծեր՝ փափուկ ուրվագծերով, բնական նախշերի բնականությամբ և ստվերի ու լույսի համադրությամբ, որոնք ստեղծվում են երանգավորող բիծի և երանգավորման միջոցով։տարբեր տեսակի լաքեր՝ փայլուն և փայլատ։ Սովորաբար արտադրանքի համար ընտրում են ոչ շատ կոշտ փայտ, օգտագործում են լորենի կամ կեչի։

Բանաստեղծական ստեղծագործություն

Փայտե ատաղձագործությունը կամ շրջադարձային արտադրանքները զարդարված են ծաղկային զարդանախշերով, բայց սա պարզապես տերևների և ճյուղերի շարք չէ: Շատ ստեղծագործություններ պարունակում են պատկերներ՝ համակցված մեկ կոմպոզիցիայի մեջ: Օրինակ՝ տուփի կողքերի ճյուղերը կարող են նմանվել կաղնու ընձյուղների, որոնց գագաթին գտնվում են թռչունները։

Կուդրինսկայայի փորագրության մեջ ֆոնի մշակումը միտումնավոր չի հարթվում՝ կարծես դանակի անշնորհք հետք թողնելով։ Սա ձեռք է բերվում առարկայի ամբողջ մակերեսը փորելով, ինչը աշխատանքին տալիս է թուլություն և որոշակի թավշյա: Լրացուցիչ խորությունը ավելացվում է փայլեցնող արտադրանքներով: Այսպիսով, ուռուցիկ զարդը պատված է փայլուն լաքով, իսկ խորշերը, ընդհակառակը, փայլատ են։

Թելերի երանգավորում

Նույնիսկ իր պատմության առաջին փուլերում Կուդրինսկայա փորագրությունն ուներ հարուստ գունային սխեման: Օգտագործելով տարբեր երանգների բծեր և ներկեր՝ աշխատանքներին տրվել են շագանակագույնի բոլոր երանգները՝ ոսկեգույնից մինչև խորը մուգ։ Նույնիսկ Վ. Պ. Վորնոսկովը կաղնու տակ մուգ ներկում էր օգտագործում, ինչպես նաև հասավ մոխրագույն և ձիթապտղի տոնուսի: Այնուամենայնիվ, անկախ նրանից, թե ինչպես էր ներկումը կատարվում, փայտի կառուցվածքը հստակ երևում էր արտադրանքի վրա:

Վարպետները նպատակ չեն հետապնդել կրկնել մեկ այլ նյութի հյուսվածքը, ցանկացած ավարտ նախատեսված է միայն ընդգծելու ծառի գեղեցկությունը և ընդգծելու գծերը:զարդ, դրանք ավելի ծավալուն դարձնելու համար։ Երբեմն Կուդրինի փայտի փորագրություններով իրերը միայն հղկվում և մշակվում էին սպիտակ մոմով։

Փորագրության քայլեր

Ռելիեֆի նախշերը անմիջապես չեն երևում ատաղձագործության կամ շրջադարձային արտադրանքի վրա:

• Առաջին հերթին ընտրվում է օրինաչափություն, որը համապատասխանում է վարպետին հասանելի գործիքների տրամագծին: Գոյություն ունի Կուդրինի փորագրման տեխնիկա համատեղ դանակով, հարթ կամ կիսաշրջանաձև սայրերով, ինչպես նաև լոռամիրգով։
• Այնուհետև թղթի վրա կատարվում է իրական չափսի մատիտով ուրվագիծ:

Նախշը տեղափոխվում է փայտի վրա՝ օգտագործելով ածխածնային թուղթ: Միեւնույն ժամանակ, նրանք չեն օգտագործում պարզ մատիտ, որպեսզի պատահաբար չփչացնեն նախշի գծերը։ Գծանկարը թարգմանվում է սրած կարծր փայտով։ Ոմանք օգտագործում են ոսկրային տարբերակը: Այժմ արհեստավորները հաճախ նման աշխատանքի համար վերցնում են գնդիկավոր գրիչ, որի թանաքը վերջացել է։

Միայն նման նախապատրաստական աշխատանքից հետո է սկսվում բուն փայտի փորագրությունը։

Ռելիեֆի նախշը կտրելու քայլեր

Կտրման գործընթացը նույնպես բաղկացած է մի քանի մասից.

• ծակում, որն արվում է ուղղահայաց դրված սայրով։ Սկզբում կատարվում են կլոր գանգուրներ, այնուհետև կտրիչ դանակով տերևների ավելի հարթ կողմերը;
• վերամշակում ֆոնային պատկերը «բարձ» ձևով, այսինքն՝ ֆոնը նույն մակարդակի վրա է հիմնական օրինակի գագաթների հետ։ Դա անելու համար օգտագործեք chisels-cranberries: Երբեմն նրանք սրում են մեծ մեխ կամ կոն, օգտագործում են բռունցքներ կամմետաղադրամներ;
• կոմպոզիտային տարրերի մոդելավորում;
• հղկել և տոնայնացնել;
• ավարտում հեղուկ լաքով.

Ձկնորսություն այսօր

Ցավոք, այս օրերին գեղարվեստական արհեստը մահանում է և այնքան էլ տարածված չէ: Գործարանը, որը նախկինում գտնվում էր Խոտկովո քաղաքում, փակվել է։ Վ. Մ. Վասնեցովի անվան Աբրամցևոյի քոլեջի շրջանավարտները աշխատում են մասնավոր արհեստանոցներում, որոնք արտադրում են ձեռագործ իրեր՝ որպես հուշանվերներ: Սրանք փոքր օգտակար կենցաղային իրեր են՝ ափսեներ, դագաղներ, աղաթրիչներ, պատի վահանակներ կամ ծխելու հավաքածուներ: