Քարի փորագրություն. ուսուցում, գործիքներ և տեխնոլոգիաներ

2024 Հեղինակ: Sierra Becker | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-26 05:20

Երկար ժամանակ մարդու նվիրական երազանքը քարի նվաճումն է։ Օրինակ՝ եգիպտական բուրգերը։ Բայց հիմա էլ բնական նյութի պահանջարկը մեծ է։ Քարը հումք է արդյունաբերության տարբեր ոլորտների համար, օրինակ՝ ոսկերչության կամ շինարարության, քանի որ այն ունի անհավատալի ամրություն և զարմանալի գեղեցկություն։ Բայց սա դրա օգտագործման սահմանը չէ։ Գոյություն ունի արվեստի այնպիսի ձև, ինչպիսին է քարի փորագրությունը: Այս արհեստը ծագել է շատ վաղուց, բայց այսօր չի կորցնում իր արդիականությունը։ Սա կքննարկվի այս հոդվածում:

Գործիքներ

Քարի փորագրություն կատարելու համար անհրաժեշտ է ունենալ գործիքների հավաքածու, որը կոչվում է «դասական»: Բայց սա չի նշանակում, որ յուրաքանչյուր վարպետ ունի նույնը։ Հավաքածուի մեջ ընդամենը մի քանի գործիքների առկայությունը պարտադիր է աշխատանքի համար. սա անփոփոխ է մնացել այն պահից, երբ հնագույն վարպետներն առաջին անգամ յուրացրել են արվեստի այս ձևը:

մուրճ

Երկար բռնակով (մեկ մետր) և զանգվածային մուրճով գործիք: Ծանր է, քաշը հասնում է չորսից վեց կիլոգրամի։ Մեծ ճոճանակի շնորհիվ հարվածի ուժը մեծապես մեծանում է։

Jackhammer

Նրա հիմնական տարբերությունն այս տեսակի սովորական գործիքից նրա մեծ քաշն է, որը հասնում է երեք կիլոգրամի: Դրա շնորհիվ հարվածներն ավելի հզոր են դառնում, ինչի պատճառով էլ քարը կարող է ավելի արագ մշակվել։ Մուրճը օգտագործվում է, երբ անհրաժեշտ է քար կտրել։ ծայրի մի կողմը բութ է, մյուսը՝ սուր։

Ընտրք

Քարի փորագրման այս գործիքը մինչ օրս օգտագործվում է: Հանքեր կամ քարհանքեր իջնելիս բանվորներն այն տանում են իրենց հետ։ Ընտրանի ծայրը երկու ծայր ունի՝ մեկը բութ է, մյուսը՝ սուր, մեկ կամ երկու ատամներով։ Այս գործիքը մեծ կործանարար ուժ ունի։ Այդ իսկ պատճառով այն համարվում է աղյուսագործի հիմնական գործիքը։

Մեյսոնի մուրճ

Այս գործիքն ունի մեկ բութ գլուխ, այն տարբերվում է մուրճից ավելի կոմպակտ չափսերով: Դրա նպատակը մանր քարեր կամ մանր մասեր կտրելն է։

Կյանկա

Գործիքն օգտագործվում է, երբ անհրաժեշտ է քար դնել ինչ-որ տեղ՝ օրինակ՝ գետնի մեջ: Այն ունի հատուկ հարվածիչ, որի պատրաստման համար օգտագործվում է առաձգական նյութ՝ կաշի, ռետին, փայտ։

Ստել

Գույքագրումը փոքր չափս ունի, հեշտությամբ տեղավորվում է վարպետի ձեռքում։ Այն օգտագործվում է բարձր դեկորատիվ աշխատանք կատարելու համար, երբ անհրաժեշտ է ճշգրիտ կատարելկոմպոզիցիայի տարրերի ճշգրտում. Քարին երեսպատված ձև տալու համար օգտագործվում են տարբեր սայրեր՝ լայն, սուր կամ բութ։

Սեպ

Դրանք մետաղական թփեր են։ Դրանք օգտագործվում են, երբ քարե բլոկը պետք է բաժանվի շատ ավելի փոքր կտորների: Դրա համար քարի վրա անցքեր են արվում, դրանց մեջ տեղադրվում են թփեր: Վարպետը վերցնում է մուրճը կամ մուրճը և հերթով հարվածում նրանց։

գրագիր

Այս գործիքը օգտագործվում է քարի վրա գծանկարներ պատրաստելու համար։ Ունի կոշտ նյութից պատրաստված ծայր, որի շնորհիվ վարպետը քրտնաջան աշխատանք է կատարում քարի փորագրության ժամանակ։

Skarpel

Դեկորատիվ գործիք, կարծես մատիտ լինի։ Դրանք փորագրված են քարի վրա։ Սկարպելի ծայրերը տարբեր հաստությամբ ատամներ ունեն՝ երկուսից երկուսուկես միլիմետր։

Կտրիչներ

Օգտագործում են թանկարժեք համարվող քարը փորագրելու համար՝ ցանկալի ձևը տալու համար։ Կտրիչների օգնությամբ քարից հանվում են ավելորդ տարրերը։ Այս գործիքները ձեռքով են, մեխանիկական, փայլեցնող, հղկվող։

Ֆայլեր

Սրանք ձեռքի գործիքներ են, դրանք օգտագործվում են փափուկ քարերի մշակման ժամանակ: Դրանք երկու տեսակի են՝ ուղիղ և կոր։ Ֆայլերը համալրվում են այլ սարքերով՝ բռնակներ, լարեր, տրիկոտաժի ասեղներ, կապում:

Grater

Այս գործիքը կոչվում է վրձին կամ սպունգ և օգտագործվում է, երբ վարպետի աշխատանքը մոտենում է ավարտին: Քերիչը նախատեսված է քարը հղկելու կամ փայլեցնելու համար։ Այնուամենայնիվ, ազդեցության աստիճանը կարող է տարբեր լինելկախված այն բանից, թե գործիքը որքան կոշտ ունի:

Գեղարվեստական փորագրություն

Սա քարի փորագրության ամենավեհ, բայց նաև ամենադժվար արվեստն է։ Իրականում, սրանք քարի շատ նրբագեղ ձևեր են, որոնք այնքան դժվար են այս բիզնեսում սկսնակների համար: Օգտագործելով գեղարվեստական քարի փորագրություն՝ արհեստավորներն իսկական գլուխգործոցներ են ստեղծում։

Հատկապես տարածված են այնպիսի քարերից պատրաստված արտադրանքները, ինչպիսիք են մարմարը և գրանիտը: Բայց գեղարվեստական փորագրության համար օգտագործվում են տարբեր տեսակի քարեր, որոնց կարծրությունը տարբեր է։ Աշխատանքի համար նախատեսված գործիքներն ավելի բազմազան են, քան սովորական փորագրության դեպքում: Քարի փորագրողները ամենից հաճախ օգտագործում են հետևյալ նյութերը.

• Սպիտակ-վարդագույն, կապտավուն անհիդրիդ։ Այն նաև կոչվում է «երկնային քար» կամ «Նիժնի Նովգորոդի մարմար»:
• Միաբյուրեղյա գիպս, որի երեսը փայլուն է և հարթ, ձուլածո մարգարտյա: Այն կոչվում է «Մարիայի բաժակ», քանի որ հեռավոր անցյալում մարդկանց ապակին փոխարինել է քարը։
• Սելենիտ - այս քարը կոչվում է «լուսնային»: Այն ունի թելքավոր կառուցվածք և անզուգական փայլ՝ հիշեցնող մետաքսե մակերես։ Նուրբ գիպսի և կավի քարից ձևավորված երակները ցնցող գեղեցիկ տեսք ունեն:
• Ստեարիտ - այն կոչվում է «սև քար»: Արհեստավորներն այն օգտագործում են այն ժամանակ, երբ անհրաժեշտ է կենդանիների համար աչքեր կամ քիթ ստեղծել։
• Ալաբաստր բնական գունատ դեղին և վարդագույն երանգներով: Այն բնութագրվում է փափուկ թափանցիկությամբ և նրբագեղ նախշերով՝ կազմված բծերից և տարօրինակ շերտերից:

Գաղափարի մարմնավորումը ստեղծագործության մեջ

Աշխատելով քարի հետ՝ վարպետը դառնում է ստեղծագործող. Անձև պինդ բլոկին նոր ձև է տրվում: Քարը նոր կյանք է ստանում նկարչի ստեղծած արվեստի գործում։ Սա մի կողմից։ Եվ մյուս կողմից, վարպետի համար կարևոր է կատարել հիմնական խնդիրը, այն է՝ բացահայտել բնության կողմից ստեղծված օգտակար հանածոների գեղեցկությունն ու յուրահատկությունը, այնուհետև ցույց տալ մարդկանց։ Նայելով մարդկային ձեռքերի ստեղծմանը, շատերը ցանկանում են տիրապետել արվեստի այս տեսակին: Քար քանդակել սովորելը պահանջում է մեծ համառություն, համբերություն և ժամանակ: Բայց եթե հետևեք վարպետի առաջարկություններին, ամեն ինչ կստացվի: Անհաջողություններ, իհարկե, կլինեն, բայց պետք չէ տխրել, աշխատանքը պետք է շարունակել, իսկ գիտելիքն ու որակավորումը կգան փորձով։

• Նախ ձևավորվում է գաղափարը. Դա անելու համար թղթի վրա գծվում է էսքիզ, մտածվում են ապագա կոմպոզիցիայի բոլոր մանրամասները և մշակվում պատկերը: Վարպետի ստեղծագործական որոնումը չպետք է համարել ժամանակի կորուստ։ Ի վերջո, հենց այս փուլում է, որ նկարիչը ապագա գլուխգործոցին օժտում է զգացմունքներով, հույզերով։
• Ըստ էսքիզի՝ բեղմնավորված պատկերը ստեղծվում է փափուկ նյութից (օրինակ՝ պլաստիլին)՝ հաշվի առնելով բնական անատոմիան։ Այնուհետև պատրաստի նախատիպը ձուլվում է պլաստիլիտի մեջ, որը փոխարինում է սվաղին։
• Հաջորդ քայլը պետք է ընտրել քարը, որից կստեղծվի քանդակը, ինչպես նաև հարդարման համար նախատեսված նյութեր։ Այստեղ կարևոր է հաշվի առնել նրանց «հարևանությունը» միմյանց նկատմամբ։
• Քարի բլանկին տրվում է իր հիմնական ձևը: Դրա համար օգտագործվում է մեծ սղոց: Էսքիզը կազմելուց հետո,մանրամասների մշակում, նախկինում ավարտված մոդելի համաձայն. Օգտագործվում են փոքր սղոցներ։ Հիմնական գործիքը ադամանդե սկավառակներն են: Կարևոր է, որ ջուրը մատակարարվի մեքենային. այս կերպ յուրաքանչյուր շարժում տեսանելի կլինի: Շտապելու կարիք չկա։ Քարի մշակման համար օգտագործվում են փոքր, մակերեսային շարժումներ։ Դա անհրաժեշտ է, որպեսզի վարպետը զգա քարի կառուցվածքի ամենափոքր փոփոխությունները։ Աշխատանքը պահանջում է մեծ կենտրոնացում, շեղումները անընդունելի են։

• Հաջորդ քայլը՝ քարահատը ուրվագծում է քանդակի համար անհրաժեշտ մանրամասները՝ դեմքի դիմագծեր, հագուստի ծալքեր, մկաններ և այլն։ Աշխատանքի այս փուլը համարվում է ամենադժվարը, այստեղ անհրաժեշտ է առավելագույն խնամք: Գոյություն ունի քարի փորագրման նման մեքենա՝ գայլիկոն, որը ներառում է տարբեր տրամաչափի ադամանդի հորատումներ։ Նա հոգ է տանում յուրաքանչյուր մանրուքի մասին։ Բայց վարպետի աչքի առաջ պետք է դասավորություն լինի, որպեսզի քարից պատրաստված արձանիկը անընդհատ համեմատվի գաղափարի հետ։
• Նախավերջին փուլը քանդակի փայլեցումն է մածուկով և հաստոցով։ Յուրաքանչյուր մանրուք հասցված է հայելային տեսքի: Այս գործողության արդյունքում տեսանելի է քարի նախշը և գույնը։
• Արվեստի ստեղծագործության ստեղծման աշխատանքների վերջին փուլը վերամշակված բոլոր տարրերի հավաքումն է մեկ կոմպոզիցիայի մեջ: Դրանք միացված են աննկատ կարերով, քորոցներով, ամուր սոսնձմամբ։ Այստեղ նույնպես շատ գաղտնիքներ կան։ Ժամանակի ընթացքում սկսնակը նույնպես կյուրացնի դրանք, քանի որ բարդ և ժամանակատար աշխատանքի արդյունքը մեծապես կախված է այս վերջին քայլից։