Սարքը և տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը

2024 Հեղինակ: Sierra Becker | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-26 05:19

Լուսանկարչությունը պատմության ամենակարևոր գյուտերից մեկն է. այն իսկապես փոխեց մարդկանց պատկերացումներն աշխարհի մասին: Այժմ յուրաքանչյուր մարդ կարող է տեսնել իրերի պատկերներ, որոնք իրականում գտնվում են մեծ հեռավորության վրա կամ վաղուց գոյություն չունեն: Ամեն օր միլիարդավոր լուսանկարներ են տեղադրվում համացանցում՝ կյանքը վերածելով տեղեկատվության թվային պիքսելների։

Խցիկի կառուցվածքը

Լուսանկարչությունը թույլ է տալիս ֆիքսել կյանքի կարևոր պահերը և պահպանել դրանք գալիք տարիների ընթացքում: Պատկերներ ստեղծելու սարքերը վաղուց են ներկառուցվել հեռախոսների և այլ գաջեթների մեջ, սակայն տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը շատերի համար առեղծված է մնում։ Լուսանկարչությունը որքան գիտություն է, այնքան էլ արվեստ, բայց ճնշող մեծամասնությունը չգիտի, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ սեղմում են տեսախցիկի կոճակը կամ բացում սմարթֆոնի տեսախցիկի հավելվածը: Առաջին տեսախցիկը, որի կառուցվածքն ու սկզբունքը կքննարկենք ավելի ուշ, ընդհանրապես կոճակներ չուներ և բոլորովին էլ հավելված չէր հիշեցնում։ Սակայն նրա սարքը գտնվում է ժամանակակից գաջեթների հիմքում։

Օրինակ՝ կինոխցիկը բաղկացած է երեք հիմնական տարրերից՝ օպտիկական՝ ոսպնյակներ, քիմիական՝ թաղանթ և մեխանիկական՝ տեսախցիկի մարմին։ Եկեք համառոտ դիտարկենք տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը. թաղանթը բեռնվում է աջ կողմում գտնվող կծիկի մեջ և պտտվում ձախ կողմում գտնվող մեկ այլ կծիկի վրա՝ ճանապարհին անցնելով ոսպնյակի դիմաց: Սա ճկուն պլաստիկի երկար շերտ է՝ պատված հատուկ քիմիական նյութերով, որոնք հիմնված են լուսազգայուն արծաթի միացությունների վրա։

Սև և սպիտակ թաղանթն ունի մեկ շերտ, իսկ գունավոր թաղանթը՝ երեքը՝ վերևը զգայուն է կապույտ լույսի նկատմամբ, կենտրոնը՝ կանաչ, իսկ ներքևը՝ կարմիր: Պատկերը ստացվել է նրանցից յուրաքանչյուրի քիմիական ռեակցիայի շնորհիվ։ Որպեսզի լույսը չփչացնի թաղանթը, այն փաթաթված է դիմացկուն, լուսակայուն պլաստիկ գլանով, որը տեղադրված է տեսախցիկի ներսում։ Բայց ինչպե՞ս է այն միավորում բոլոր բաղադրիչները, որպեսզի նրանք գրանցեն հստակ, ճանաչելի պատկեր: Այս մասերը աշխատելու շատ տարբեր եղանակներ կան, բայց նախ պետք է հասկանալ տեսախցիկի աշխատանքի հիմնական սկզբունքը: Քանի որ լուսանկարչությունը էլեկտրաէներգիա չի պահանջում, սովորական մեկ ոսպնյակով առանց հայելային տեսախցիկը լուսանկարչության հիմնական գործընթացների հիանալի օրինակ է:

Ինչու է ձեզ անհրաժեշտ ոսպնյակ

Ավելի լավ է համառոտ սկսել բացատրել, թե ինչպես է տեսախցիկը աշխատում տեսության հետ: Պատկերացրեք, որ դուք կանգնած եք մի սենյակի մեջտեղում՝ առանց պատուհանների, դռների կամ լույսերի: Նման վայրում ոչինչ չի երևում, քանի որ լույսի աղբյուր չկա։ Ենթադրենք, որ հանել եք ձեր լապտերը և միացրել այն, ևդրանից ճառագայթը շարժվում է ուղիղ գծով: Երբ այս լույսը դիպչում է որևէ առարկայի, այն ցատկում է նրանից և հարվածում ձեր աչքերին, ինչը թույլ է տալիս տեսնել, թե ինչ կա սենյակի ներսում:

Թվային ֆոտոխցիկի աշխատանքի սկզբունքը նման է մութ սենյակից առարկաներ լապտերի ճառագայթով պոկելու գործընթացին: Տեսախցիկի օպտիկական բաղադրիչը ոսպնյակն է: Նրա խնդիրն է ցատկել առարկայից ետ եկող լույսի ճառագայթները և դրանք վերահղել, որպեսզի նրանք միավորվեն՝ ձևավորելով ոսպնյակի առջև գտնվող տեսարանի նմանվող պատկեր: Հնարավոր է, որ ամբողջովին պարզ չէ, թե ինչպես է տեղի ունենում այս գործընթացը և ինչու է սովորական ապակին կարողանում վերահղել լույսը: Պատասխանը շատ պարզ է. երբ լույսը մի միջավայրից մյուսը տեղափոխվում է, այն փոխում է արագությունը:

Ինչպես է աշխատում ոսպնյակը

Լույսն ավելի արագ է անցնում օդով, քան ապակու միջով, ուստի ոսպնյակը դանդաղեցնում է այն: Երբ ճառագայթները դիպչում են այն անկյան տակ, ալիքի մի մասը մյուսից առաջ կհասնի մակերեսին և այդպիսով առաջինը կդանդաղի: Երբ լույսը անկյան տակ է մտնում ապակու մեջ, այն թեքվում է մեկ ուղղությամբ, այնուհետև նորից, երբ դուրս է գալիս ապակուց, քանի որ լուսային ալիքի մասերը հարվածում են օդին և արագանում են մյուսներից առաջ:

Ստանդարտ ուռուցիկ ոսպնյակն ունի ապակու մի կամ երկու կողմերը թեքված: Սա նշանակում է, որ անցնող լույսի ճառագայթները ներս մտնելիս շեղվելու են դեպի ոսպնյակի կենտրոն: Կրկնակի ուռուցիկ ոսպնյակում, ինչպիսին է խոշորացույցը, լույսը ներս մտնելիս կծկվի, երբ դուրս է գալիս: Սա արդյունավետորեն փոխում է օբյեկտի լույսի ուղին, որը կապված է հիմնականի հետտեսախցիկի շահագործման սկզբունքը. Լույսի աղբյուրը լույս է արձակում բոլոր ուղղություններով: Բոլոր ճառագայթները սկսվում են մեկ կետից, այնուհետև անընդհատ շեղվում են: Համընկնող ոսպնյակը վերցնում է այս ճառագայթները և ուղղորդում դրանք այնպես, որ նրանք բոլորը վերադառնում են նույն կետին: Այս վայրում ստացվում է առարկայի պատկերը։

Առաջին տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը

Առաջին խուցը մի սենյակ էր, որի մի կողմի պատին փոքրիկ անցք կար: Լույսն անցնում էր դրա միջով և արտացոլվում ուղիղ գծերով, իսկ պատկերը գլխիվայր ցրվում էր դիմացի պատին։ Այն կոչվում էր camera obscura և նկարիչներն օգտագործում էին գեղարվեստական կտավներ նկարելու համար: Գյուտը վերագրվում է Լեոնարդո դա Վինչիին։ Թեև նման սարքերը գոյություն ունեին առաջին իսկական լուսանկարից շատ առաջ, միայն այն ժամանակ, երբ ինչ-որ մեկը որոշեց լուսազգայուն նյութ տեղադրել այս սենյակի հետևի մասում, ծնվեց այս կերպ պատկեր ստանալու գաղափարը: Առաջին տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը հետևյալն էր՝ երբ ճառագայթը հարվածում էր լուսազգայուն նյութին, քիմիական նյութերը արձագանքում էին և պատկերը փորագրում մակերեսին։ Քանի որ այս տեսախցիկը շատ լույս չէր գրավում, մեկ լուսանկար անելու համար պահանջվեց ութ ժամ: Պատկերը նույնպես բավականին մշուշոտ էր:

Տարբերությունը SLR տեսախցիկների միջև

Պրոֆեսիոնալները հաճախ նախընտրում են SLR տեսախցիկներ: Ենթադրվում է, որ նկարի որակն ավելի լավն է, քանի որ լուսանկարիչը տեսադաշտում տեսնում է առարկայի իրական պատկերը, ոչ թեաղավաղված է թվայնացման և զտիչների միջոցով: Եթե համառոտ նկարագրենք տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը ռեֆլեքսային տեսադաշտով, ապա իմաստը հանգում է նրան, որ նման տեսախցիկի մեջ լուսանկարիչը իրական պատկեր է տեսնում։ Այն կարող է նաև կարգավորել բոլոր մանրամասները՝ պտտելով և սեղմելով կոճակները: Դա պայմանավորված է կրկնակի հայելու՝ պենտապրիզմով։ Բայց տեսախցիկի ձևավորման մեջ կա ևս մեկը՝ կիսաթափանցիկ, որը գտնվում է մատրիցայի դիմաց, որը նաև կոչվում է սենսոր կամ սենսոր: Խցիկի կափարիչի աշխատանքի սկզբունքն այն է, որ կոճակը սեղմելիս այն բարձրացնում է հայելին և փոխում թեքության անկյունը։ Այս պահին լույսի հոսքը հարվածում է սենսորին, որից հետո պատկերը մշակվում և ցուցադրվում է էկրանին։

SLR տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը կապված է դիֆրագմայի հետ, որն աստիճանաբար բացվում է՝ ճառագայթները թափանցելու համար։ Այն բաղկացած է ծաղկաթերթերից, որոնց դիրքը որոշում է կենտրոնական շրջանի տրամագիծը և հաղորդվող լույսի քանակը։ Ճառագայթը հարվածում է ոսպնյակներին, այնուհետև հայելուն՝ կենտրոնանալով էկրանին և հնգապրիզմին, որտեղ պատկերը շրջվում է, այնուհետև՝ դեպի տեսադաշտ: Հենց այստեղ է լուսանկարիչը տեսնում իրական պատկերը։ Առանց հայելի տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը տարբերվում է նրանով, որ այն չունի նման տեսադաշտ։ Հաճախ այն փոխարինվում է էկրանով կամ էլեկտրոնային տարբերակով։ Ֆազային ավտոմատ ֆոկուսը նույնպես հասանելի է միայն SLR տեսախցիկների վրա: Մեկ այլ տարբերություն այն է, որ երբ սեղմում եք կափարիչի կոճակը, լույսն անմիջապես հարվածում է տեսախցիկի մատրիցին:

Կենտրոնանալ օբյեկտի վրա

Պատկերի որակը փոխվում է կախված լույսի անցումիցտեսախցիկի ոսպնյակի միջոցով: Դա կապված է այն անկյան հետ, որով լույսի ճառագայթը մտնում է այն և ինչ կառուցվածք ունի: Այս ճանապարհը կախված է երկու հիմնական գործոններից. Առաջինն այն անկյունն է, որով լույսի ճառագայթը մտնում է ոսպնյակ: Երկրորդը ոսպնյակի կառուցվածքն է: Լույսի մուտքի անկյունը փոխվում է, երբ օբյեկտը ավելի կամ ավելի է հեռանում նրանից: Ճառագայթները, որոնք մտնում են ավելի սուր անկյան տակ, դուրս կգան ավելի բութ անկյան տակ և հակառակը: Տեսախցիկի ոսպնյակը ֆիքսում է արտացոլված լույսի բոլոր ճառագայթները և օգտագործում ապակի՝ դրանք վերահղելու համար մեկ կետ՝ ստեղծելով սուր պատկեր: Ընդհանուր «ծռման անկյունը» ցանկացած կետում մնում է հաստատուն:

Եթե լույսը ֆոկուսից դուրս է, պատկերը մշուշոտ կամ առանց ուշադրության կլինի: Ըստ էության, ոսպնյակի թեքումը մեծացնում է դրա վրա գտնվող տարբեր կետերի միջև հեռավորությունը: Ավելի մոտ կետից եկող ճառագայթները միանում են ոսպնյակից ավելի հեռու, քան ավելի հեռու գտնվողից: Այսինքն՝ ավելի մոտ օբյեկտի իրական պատկերը ձևավորվում է ոսպնյակից ավելի հեռու, քան ավելի հեռավորից։ Ընդհանուր «աղեղի անկյունը» որոշվում է ոսպնյակի կառուցվածքով: Ֆոտոխցիկի ոսպնյակը պտտվում է կենտրոնանալու համար՝ ավելի մոտ կամ հեռանալով ֆիլմի կամ սենսորի մակերեսից: Ավելի կլոր ձևով ոսպնյակը կորության ավելի սուր անկյուն կունենա: Սա մեծացնում է այն ժամանակը, երբ լույսի ալիքի մի մասը անցնում է ավելի արագ, քան մյուս մասը, ուստի լույսն ավելի կտրուկ շրջադարձ է կատարում: Արդյունքում, կիզակետում գտնվող իրական պատկերը ձևավորվում է ոսպնյակից ավելի հեռու, երբ ոսպնյակն ավելի հարթ մակերես ունի:

Չափոսպնյակի և լուսանկարի չափը

Ոչինչ մեծանում է ոսպնյակի և իրական պատկերի միջև հեռավորությունը, լույսի ճառագայթներն ընդարձակվում են՝ ձևավորելով ավելի մեծ պատկեր: Հարթ ոսպնյակը ցուցադրում է մեծ պատկեր, սակայն թաղանթը բացվում է միայն պատկերի մեջտեղում: Ըստ էության, ոսպնյակը կենտրոնացած է կադրի մեջտեղում՝ մեծացնելով դիտողի առջև գտնվող փոքր տարածքը: Երբ ապակու ճակատը հեռանում է տեսախցիկի սենսորից, առարկաները մոտենում են: Կիզակետային երկարությունը չափում է այն հեռավորությունը, որտեղ լույսի ճառագայթներն առաջին անգամ դիպչում են ոսպնյակին և որտեղ նրանք հասնում են տեսախցիկի սենսորին: Պրոֆեսիոնալ տեսախցիկները թույլ են տալիս տեղադրել տարբեր ոսպնյակներ՝ տարբեր խոշորացումներով։ Խոշորացման աստիճանը նկարագրվում է կիզակետային երկարությամբ։ Տեսախցիկներում այն սահմանվում է որպես ոսպնյակի և հեռավոր հեռավորության վրա գտնվող առարկայի իրական պատկերի միջև հեռավորությունը:

Տարբերությունները ոսպնյակների միջև

Կիզակետային երկարությունների ավելի մեծ թիվը ցույց է տալիս պատկերի ավելի մեծ խոշորացում: Տարբեր ոսպնյակներ հարմար են տարբեր իրավիճակների համար: Եթե դուք նկարահանում եք լեռնաշղթա, կարող եք օգտագործել առանձնապես մեծ կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակ: Նրանք թույլ են տալիս կենտրոնանալ հեռավորության վրա գտնվող որոշակի տարրերի վրա: Եթե Ձեզ անհրաժեշտ է մոտիկից դիմանկար նկարել, ապա լայնանկյուն ոսպնյակը կկատարի: Այն ունի շատ ավելի կարճ կիզակետային երկարություն, ուստի այն սեղմում է տեսարանը լուսանկարչի առջև:

Խրոմատիկ շեղում

Խցիկի ոսպնյակը իրականում մի քանի ոսպնյակներ են՝ միավորված մեկ բլոկի մեջ: Կարող է ձևավորվել մեկ համընկնող ոսպնյակիրական պատկերը ֆիլմի վրա, բայց այն կխեղաթյուրվի մի շարք շեղումներով: Խեղաթյուրման ամենակարևոր գործոններից մեկն այն է, որ սպեկտրի տարբեր գույները տարբեր կերպ են թեքում ոսպնյակի միջով շարժվելիս: Այս քրոմատիկ շեղումը, ըստ էության, ստեղծում է պատկեր, որտեղ հնչերանգները ճիշտ չեն դասավորվում: Տեսախցիկները դա փոխհատուցում են՝ օգտագործելով տարբեր նյութերից պատրաստված բազմաթիվ ոսպնյակներ: Յուրաքանչյուր ոսպնյակ տարբեր կերպ է մշակում գույները, և երբ դրանք համակցվում են որոշակի ձևով, գույները վերադասավորվում են: Մեծացնելու ոսպնյակն ունի ոսպնյակի տարբեր տարրեր առաջ և հետ տեղափոխելու հնարավորություն: Փոխելով առանձին ոսպնյակների միջև հեռավորությունը՝ դուք կարող եք կարգավորել ոսպնյակի խոշորացման հզորությունը:

Ֆիլմի և պատկերի սենսորներ

Սարքը և տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը կապված են նաև լրատվամիջոցների վրա տեղեկատվության ձայնագրման հետ։ Պատմականորեն լուսանկարիչները նաև մի տեսակ քիմիկոս են եղել: Ֆիլմը բաղկացած է լուսազգայուն նյութերից։ Երբ այս նյութերը դիպչում են ոսպնյակի լույսին, նրանք ֆիքսում են առարկաների և մանրամասների ձևը, օրինակ, թե որքան լույս է գալիս դրանցից: Մութ սենյակում ֆիլմը մշակվել է՝ ենթարկվելով մի շարք քիմիական լոգանքների՝ պատկեր ստեղծելու համար: Սենսորով տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը որոշ չափով տարբերվում է կինոխցիկի աշխատանքից։ Թեև ոսպնյակները, մեթոդները և տերմինները նույնն են, թվային ֆոտոխցիկի սենսորն ավելի շատ նման է արևային մարտկոցի, քան ֆիլմի շերտի: Յուրաքանչյուր սենսոր բաժանված է միլիոնավոր կարմիր, կանաչ և կապույտ պիքսելների կամ մեգապիքսելների: Երբ լույսը դիպչում է պիքսելին, սենսորը այն վերածում է էներգիայի, իսկ տեսախցիկի մեջ տեղադրված համակարգիչը կարդում է, թե որքան էներգիաարտադրվում է։

Ինչու են մեգապիքսելները կարևոր

Խցիկի սենսորի աշխատանքի եղանակը չափում է, թե որքան էներգիա ունի յուրաքանչյուր պիքսելը և թույլ է տալիս որոշել, թե պատկերի որ հատվածներն են վառ և մութ: Եվ քանի որ յուրաքանչյուր պիքսել ունի գունային արժեք, տեսախցիկի համակարգիչը կարող է դատել տեսարանի գույների մասին՝ նայելով, թե մոտակայքում ինչ այլ պիքսելներ են գրանցված: Բոլոր պիքսելներից ստացված տեղեկատվությունը համախմբելով՝ համակարգիչը կարողանում է մոտավոր կերպով մոտավորել լուսանկարվող օբյեկտի ձևերն ու գույները: Եթե յուրաքանչյուր պիքսել հավաքում է լուսային տեղեկատվություն, ապա ավելի շատ մեգապիքսել ունեցող տեսախցիկի սենսորները կարող են ավելի շատ մանրամասներ նկարել:

Ահա թե ինչու արտադրողները հաճախ գովազդում են մեգապիքսել տեսախցիկներ՝ ավելացնելով տեսախցիկի աշխատանքի համառոտ բացատրությունը: Թեև դա որոշ չափով ճիշտ է, սենսորի չափը նույնպես կարևոր է: Ավելի մեծ սենսորները ավելի շատ լույս կհավաքեն, ինչը կօգնի ձեզ ավելի լավ պատկերի որակ ստանալ ցածր լույսի ներքո: Փոքր սենսորի մեջ շատ մեգապիքսելներ հավաքելը իրականում վատթարանում է պատկերի որակը, քանի որ առանձին պիքսելները չափազանց փոքր են: 50 մմ ոսպնյակի ստանդարտ ոսպնյակը թույլ չի տալիս մեծացնել կամ փոքրացնել, ինչը այն դարձնում է իդեալական ոչ շատ մոտ կամ շատ հեռու գտնվող առարկաների համար:

Ինչպես է աշխատում Polaroid

Շարժական լուսանկարչական ստուդիան, որը գրանցում է գրեթե ակնթարթային պատկերներ, վաղուց երազանք էր: Մինչև կար անսովոր տեսախցիկ, որը թույլ է տալիս շաբաթներով չսպասել տպագրություններինպատկերներ. Էդվին Լենդը ստեղծել է առաջին Polaroid տեսախցիկը։ Նա ակնթարթային լուսանկարչության գաղափար ուներ և Kodak-ից ֆինանսավորում խնդրեց: Բայց ընկերությունը դա որպես կատակ ընդունեց և միայն ծիծաղեց նրա վրա: Էդվին Լենդը գնաց տուն և սկսեց աշխատել այլ նախագծերի վրա՝ գումար հավաքելու համար: Նա ստեղծեց Polaroid Ոսպնյակը, այնուհետև հորինեց իր հայտնի շարժական լուսանկարչական ստուդիան:

Պոլարոիդ տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքը նման է սովորական կինոխցիկի աշխատանքի մեխանիզմին, որի ներսում կար պլաստիկ հիմք՝ պատված լուսազգայուն արծաթի միացությունների մասնիկներով։ Լուսանկարի յուրաքանչյուր դատարկ շերտ ունի նույն լուսազգայուն շերտերը, որոնք տեղակայված են պլաստիկ թերթիկի վրա: Դրանք պարունակում են բոլոր անհրաժեշտ քիմիական նյութերը լուսանկար մշակելու համար։ Յուրաքանչյուր գունավոր շերտի տակ ևս մեկը՝ ներկանյութով։ Ընդհանուր առմամբ, քարտի վրա կան ավելի քան 10 տարբեր շերտեր, ներառյալ անթափանց բազային շերտը, որը դատարկ է քիմիական ռեակցիայի համար: Գործընթացը սկսող բաղադրիչը ռեագենտ է, ապաակտիվացնողների, ալկալիների, սպիտակ պիգմենտի և այլ տարրերի խառնուրդ: Այն գտնվում է լուսազգայուն շերտերից անմիջապես վերևում և պատկերի շերտից անմիջապես ներքևում:

Պոլարոիդի տեսախցիկի աշխատանքի սկզբունքն այն է, որ լուսանկարվելուց առաջ ամբողջ ռեագենտ նյութը գնդակի տեսքով հավաքվում է պլաստիկ թերթիկի եզրագծին՝ ֆոտոզգայուն նյութից հեռու։ Կոճակը սեղմելուց հետո թաղանթի եզրը դուրս է գալիս խցիկից զույգ գլանափաթեթների միջոցով, որոնք ռեակտիվ նյութը բաշխում են կենտրոնում։շրջանակ. Երբ ռեագենտը բաշխվում է պատկերի շերտի և լուսազգայուն շերտերի միջև, այն փոխազդում է այլ քիմիական տարրերի հետ։ Անթափանց նյութը թույլ չի տալիս լույսը զտել տակի շերտերի մեջ, ուստի թաղանթն ամբողջությամբ չի ենթարկվում մինչև մշակվելը:

Քիմիական նյութերը շարժվում են շերտերի միջով՝ յուրաքանչյուր շերտի բաց մասնիկները վերածելով մետաղական արծաթի: Քիմիական նյութերն այնուհետև լուծում են մշակող ներկը, ուստի այն սկսում է ներթափանցել պատկերի շերտի մեջ: Յուրաքանչյուր շերտի մետաղական արծաթի այն հատվածները, որոնք ենթարկվել են լույսի ազդեցությանը, փակում են ներկերը, ուստի նրանք դադարում են շարժվել դեպի վեր: Միայն չբացահայտված շերտերից ներկերը կտեղափոխվեն պատկերի շերտ: Լույսը, որն արտացոլում է ռեագենտի սպիտակ պիգմենտը, անցնում է այս գունավոր շերտերով: Ֆիլմի թթվային շերտը փոխազդում է ռեագենտի ալկալիների և ապաակտիվատորների հետ, ինչի արդյունքում պատկերն աստիճանաբար զարգանում է: Լիովին զարգանալու համար նրան լույս է պետք, և սովորաբար լուսանկարիչը հանում է քարտը և տեսնում ֆիլմի մշակման մեջ ներգրավված վերջնական քիմիան: